Каким знаком отмечается авторское право

Как напечатать товарный знак, авторское право, символы на iPhone и iPad - RuBookMac

каким знаком отмечается авторское право

Есть куча мифов про авторское право, товарные знаки и значки. знак охраны авторского права, который помещается на каждом на Форуме разрабочиков Microsoft Developer's Days ген. директор какой-то. Авторское право защищает не абстрактный сайт, а результат творческого труда. Доменное Владельцу товарного знака принадлежит исключительное право на В этом документе отмечают: как заказчик будет использовать. Ниже хочу немного прояснить ситуацию и поделиться кое какой инфой о них а в ответ на вопрос: "почему именно Знак охраны авторского права?.

Нужно ли регистрировать товарный знак? Нужно это все делать до выхода на Kickstarter, или можно после? Нужно ли вообще это делать?

Спасибо и с уважением, команда EDDA. Лучший способ решить юридическую проблему — не решать её, поэтому проще всего ответить на первый вопрос: Авторские права возникают с момента создания произведения, поэтому как только вы нарисовали картинку, сняли видео или набросали скетч на салфетке в перерыве между двумя порциями доброго эля, вы сразу же стали автором произведения.

Отсутствие необходимости в регистрации авторских прав совсем не значит, что можно расслабиться и получать удовольствие. Наверняка в вашей команде несколько человек и, скорее всего, вас не связывают юридически значимые отношения.

Кажется, что это круто, ведь у вас есть возможность сосредоточиться на разработке и тестировании игры. На самом деле это не так, и главная причина — юридическая неопределённость. Что будет, если ваш программист уволится, иллюстратор сбежит в декрет, а дизайнер свалит на Гоа, прихватив наброски и наработки? Боюсь, что ничего хорошего не произойдёт, ведь если в вашей папке нет документов, подтверждающих передачу прав, вы останетесь у разбитого корыта.

Поэтому для начала проверьте, как у вас обстоят дела с правами. Если есть договоры на разработку чего угодно — найдите в них пункт об отчуждении исключительного права на произведение и, если повезёт, пункты о разрешении на переработку произведения и праве использовать произведение без указания имени автора. Если вдруг вы уже зарегистрировали юридическое лицо или имеете статус индивидуального предпринимателя, а все ваши коллеги по проекту — работники, проверьте в договоре наличие пунктов о служебных произведениях, о передаче прав и об отдельно прописанном за это вознаграждением.

Если есть договоры о соавторстве — проверьте в них условия о том, как распределяется вознаграждение от игры, как защищаются и как распределяются права. Методологической основой исследования послужили принципы познания социальных явлений в их историческом развитии и вместе с тем в связи с современной юридической практикой. Общую методологию исследования составляют общефилософские принципы диалектики и системный подход. В соответствии с методологической позицией диссертанта проблемы, связанные с охраной авторских прав в России и США, исследовались при помощи таких методов, как диалектический метод познания, анализ, синтез, абстрагирование, сравнительно-правовой, формально-юридический догматическийформально-логический, исторический, социологический, статистический, и иных методов.

Применялись также методы толкования правовых норм и выработки правовых решений. Превалирующее использование диссертантом сравнительно-правового метода обусловлено спецификой избранной темы исследования.

Научная новизна, теоретическая и практическая значимость результатов исследования. К теме охраны авторских прав ранее уже обращались российские советские специалисты в своих диссертационных исследованиях. В основном работы касались общих вопросов правового регулирования авторских отношений см. Между тем в российской юридической литературе не проводилось комплексного, системного сравнительного анализа института охраны авторских прав в Российской Федерации и Соединенных Штатах Америки.

Во многом это связано и с тем обстоятельством, что до настоящего времени в России не завершилось формирование эффективной системы регулирования авторских отношений. Кроме тоге, научная новизна проведенного исследования заключается и в том, что автором в ряде случаев по-новому раскрыты общетеоретические и научно-практические проблемы охраны авторских прав, освещены положения российского законодательства относительно характеристики объекта авторского права, порядка использования произведений в договорных и внедоговорных отношениях, проанализирована специфика использования различных способов защиты авторских праз, проведен разбор значительного количества судебных дел, рассмотренных российскими и американскими судами.

С научной точки зрения сравнительно-правовая характеристика механизма авторско-правовой охраны в России и США, несмотря на существенные отличия этих систем регулирования, позволила выявить общие тенденции регулирования авторских отношений, определить основные проблемы, нуждающиеся в специальном законодательном разрешении в том числе связанные с пробелами в нормативном регулировании и неэффективностью существующих мер защиты нарушенных прави предложить научно обоснованные подходы для их разрешения.

Одновременно изучение правовой системы другого государства представляет, как уже отмечалось, самостоятельную научную ценность. С практической точки зрения актуальность и значимость исследования законодательства США об авторском праве, помимо прочего, обусловлена возможностью его применения в судебной арбитражной практике российских судов в силу коллизионной отсылки либо соглашения сторон о праве, подлежащем применению к авторским отношениям с иностранным элементом.

Кроме того, исследование авторско-правового регулирования в сравнительном аспекте позволило диссертанту в ряде случаев выработать рекомендации по совершенствованию действующего российского законодательства, а также предложить авторам и иным правообладателям наиболее оптимальные способы защиты нарушенных нрав.

Достоверность и обоснованность теоретических и научно-практических положений, выводов и предложений диссертации обеспечены комплексным подходом к исследованию законодательства и других норм отечественного, американского и международного права, практики их применения, в том числе обширной судебной практики, трудов ученых и эмпирического материала. Основные положения и выводы диссертационного исследования, выносимые на защиту.

Сравнительный анализ авторского права России и США свидетельствует о том, что, несмотря на существенные отличия правовых систем исследуемых государств, в рассматриваемой области законодательное регулирование исходит из общих предпосылок предоставления охраны результатам творческой деятельности и общего принципа закрепления за создателем произведения исключительных прав на его использование, что позволяет в ряде случае ставить вопрос о возможности определенного заимствования американского опыта авторско-правовой охраны.

Так, в советской и российской юридической литературе показателем творческого характера произведения традиционно считалась его "новизна", которая, однако, не отождествлялась с критерием новизны в патентном праве.

Вместе с тем существу рассматриваемых правоотношений в большей степени отвечает понятие "оригинальность произведения", которое целесообразно закрепить в Законе г. Подобный подход, выработанный в авторско-правовой доктрине США, в полной мере применим и на российской почве. Исключительный характер носит авторское право в целом: Закрепленный в пункте 2 статьи 16 Закона г. Общее правило пункта 4 статьи 31 Закона г. В этой связи данную норму Закона следует распространить только на случаи передачи по договору неисключительных прав на использование произведения.

Нуждается в совершенствовании норма пункта 5 статьи 16 Закона г. Предусмотренному в новом Арбитражном процессуальном кодексе Российской Федерации институту предварительных обеспечительных мер, применение которых допускается и до предъявления в суд иска, должно быть отведено важное место в механизме правовой защиты имущественных интересов правообладателей, наряду с деятельностью правоохранительных органов в данной сфере.

В соответствии с a Закона США г. Вместе с тем эффективность реализации на территории США принадлежащих российским авторам исключительных прав, а также объем их правовой защиты напрямую зависит от соблюдения формальных требований законодательства США, прежде всего, связанных с регистрацией авторского права и проставлением знака охраны авторских прав.

Закрепление в Законе г. В частности, эти ограничения следует предусмотреть в отношении правомерного обхода технических средств в деятельности государственных органов, а также возможности обхода технических средств, несанкционированно собирающих либо распространяющих персональную информацию о лице, осуществляющем доступ к произведению.

Основные положения диссертации, выводы, предложения и рекомендации автора нашли отражение в шести научных статьях, опубликованных им в годах, а также в выступлениях диссертанта с научными докладами и сообщениями на заседании круглого стола в Роспатенте 1 февраля г.

Результаты диссертационного исследования внедрены в практическую деятельность Главного правового управления МВД России в целях их использования при разработке и проведении правовой экспертизы проектов законодательных и иных нормативных правовых актов Российской Федерации, регламентирующих вопросы правовой охраны результатов интеллектуальной деятельности, а также при отстаивании интересов МВД России в судах в случае нарушения либо оспаривания принадлежащих МВД России исключительных прав.

Структура диссертации предопределена целями и задачами исследования, его содержанием и логикой изложения материала. Работа состоит из введения, трех глав, объединяющих семь параграфов, и заключения. Становление и развитие авторского права России Статья Гражданского кодекса Российской Федерации далее - ГК в числе объектов гражданских прав в качестве самостоятельного объекта выделяет "результаты интеллектуальной деятельности, в том числе исключительные права на них интеллектуальную собственность ".

Самое общее представление о понятии "интеллектуальная собственность" в отечественном законодательстве содержится в статье ГК: Основываясь на приведенных нормативных правовых актах, понятие "интеллектуальная собственность" в общем виде можно сформулировать как совокупность закрепленных законом имущественных и личных неимущественных моральных прав на результаты интеллектуальной деятельности и другие приравненные к ним объекты в промышленной, литературной, художественной и научной областях.

Понятие "интеллектуальная собственность" практически с момента его появления вызывало неоднозначные оценки как в отечественной юриспруденции, так и в зарубежной юридической науке1.

Действительно, изначально права создателей 1 Подробнее об этом см.: Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. Гражданское и торговое право капиталистических стран. Данный подход основывался во многом на теории естественного права, признающей за творцом произведения или технического решения право собственности на достигнутый творческий результат2.

В странах англосаксонской правовой системы в том числе Англии и США такое понимание интеллектуальной собственности опиралось на традиции общего права3. Возникновение так называемого "проприетарного" подхода к правовой природе интеллектуальной собственности имеет глубокие исторические корни и, прежде всего, связано с тем, что конструкция исключительного права не была известна римскому праву4, в связи с чем юридическая доктрина долгое время пыталась определить исключительное право через право собственности - категорию, известную римскому праву.

Следует отметить, что подход к авторскому праву с проприетарных позиций можно встретить в юридической литературе и в настоящее время5. Некоторые специалисты предлагают рассматривать интеллектуальную собственность как объективно выраженный результат интеллектуальной деятельности.

При таком понимании предлагается достаточным считать, что каждый вновь созданный материальный объект, содержащий охраняемый результат интеллектуальной деятельности, признается "принадлежащим" первоначальному правообладателю, а каждый вид использования передаваемого объекта должен быть согласован с ним либо разрешен законом так называемая конструкция "материальной интеллектуальной собственности"что, в свою очередь, исключает необходимость введения особой категории "исключительных прав"6.

каким знаком отмечается авторское право

С приложением всех постановлений действующего законодательства о литературной, художественной и музыкальной собственности. The Law of Literary Property. Система русского гражданского права: Особенности прав собственности на результаты научной деятельности в вузах.

Охрана прав авторов программного обеспечения ЭВМ. Интеллектуальная собственность в уставном капитале. Автоское право и смежные права. Развитие национального законодательства в Российской Федерации в сфере интеллектуальной собственности. Противники подобного подхода к пониманию интеллектуальной собственности обычно указывали, что нельзя отождествлять правовой режим материальных вещей и нематериальных.

Не вдаваясь в подробный анализ названных подходов, существенные аспекты которых достаточно широко освещены в специальной литературе7, отметим лишь, что в настоящее время позиция сторонников проприетарной теории не находит поддержки ни в доктрине гражданского права, ни в законодательстве большинства государств, формулирующих правовую охрану объектов авторского и патентного права через категорию исключительных, а не вещных прав, в связи с чем в построении конструкции "материальной интеллектуальной собственности", как представляется, нет особой практической необходимости.

Таким образом, можно утверждать, что термин "интеллектуальная собственность" на современном этапе широко используется в законодательстве многих стран и международном праве в силу в большей степени исторических традиций и, безусловно, не предполагает распространения на результаты интеллектуальной деятельности правового режима права собственности. Подробнее об этом см. Интеллектуальная собственность и исключительные права.

Авторское право и смежные права. В настоящей работе будет исследован один из центральных институтов интеллектуальной1 собственности - авторское право. В научной литературе авторское право рассматривается в объективном и субъективном смыслах.

Под авторским правом в объективном смысле понимается совокупность норм, регламентирующих общественные отношения в области создания и использования произведений науки, литературы и искусства.

В субъективном смысле авторское право охватывает имущественные и личные неимущественные права авторов произведений иных правообладателей В последнем случае названные права именуются также "авторскими правами". Развитие гражданского оборота предполагает не только признание за субъектами творческой деятельности определенного набора субъективных авторских прав, но и обеспечение их надежной правовой охраны.

В соответствии со сложившейся в иивилистическои науке традицией понятием "охрана авторских прав" охватывается вся совокупность мер, гарантирующих стабильный ход реализации авторских прав, а также обеспечивающих как развитие авторских правоотношений в их нормальном, ненарушенном состоянии, так и восстановление нарушенных или оспоренных прав и интересов. Анализ в историческом аспекте авторского права России свидетельствует о том, что на его становление существенное влияние оказывали особенности экономической конъюнктуры и общественно-политического устройства российского государства.

В связи с запоздалым развитием достижений промышленной революции и существованием длительное время государственной монополии на книгоиздательское дело, к началу XIX века в России сложилась ситуация, при которой наряду со значительным количеством казенных предприятий фактически вообще не существовало частных типографий. В таких условиях не было особого смысла в государственном регулировании отношений в области охраны результатов интеллектуальной деятельности, а возможностей системы привилегий должно было быть вполне достаточно для поощрения создателей произведений и изобретений.

Подобнее о разделении авторского права в объективном и субъективном смыслах см.: Некоторые проблемы гражданско-правовой охраны авторских прав в России. Вместе с тем российскому законодателю было практически незнакомо представление об авторском праве, как о частной привилегии. До первой нормативной регламентации авторских прав то есть до года предоставляемые в России привилегии носили не индивидуально-определенный как в странах Западной Европыа общий характер.

Осуществляемая Сенатом выдача привилегий представляла собой обычную процедуру, а условия о запрете незаконной перепечатки чужих произведений были идентичны во всех привилегиях Кроме того, если такие привилегии и представлялись, то, как правило, не авторам, а юридическим лицам публичного характера, например, научным обществам, академиям наук издание календарей и ведомостей.

Только в XIX веке законодатель занялся обеспечением авторских и издательских прав за частными лицами Российское законодательство заинтересовалось авторским правом в силу ряда причин Во-первых, с точки зрения чисто государственной в виду возможности распространения в произведениях литературы и искусства вредных для государства идей.

каким знаком отмечается авторское право

Во-вторых, в силу интересов науки и просвещения, официально насаждаемых в России. Наконец, в-третьих, в плане охраны прав авторов, которые стали рассматриваться как естественное последствие связи автора с его произведением. В этой связи представляется весьма точным утверждение А.

Сергеева о том, что "важной особенностью авторского права России, свойственной ему почти на всем пути его исторического развития, была тесная связь с цензурным законодательством". Положения об авторском праве впервые были включены именно в Цензурный устав года в виде пяти статей. При этом характерно, что существование прав автора ставилось в прямую зависимость от соблюдения цензурных правил, а лицо, напечатавшее произведение без их соблюдения, лишалось своих прав.

История авторского права в России XIX века. Права авторские и контрафакция. Новое авторское право в его основных принципах. Зародившись в х годах XIX века, законодательство об авторском праве далее получило бурное развитие. Уже через два года было утверждено новое Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей, которое значительно дополнило правила г. В частности, была предоставлена охрана статьям в журналах, частным письмам, хрестоматиям и.

Принципиальным же нововведением можно считать фактическое признание прав сочинителей правом собственности, а также возможность продление срока авторской охраны произведения до 35 лет после смерти автора. Развитие авторского права в дальнейшем пошло но пути постепенного расширения числа охраняемых произведений и признаваемых законом авторских правомочий.

В году срок охраны авторского права был увеличен до 50 лет, что опережало соответствующие законодательные нормы ряда стран Европы В е годы XIX века окончательно завершился переход от системы привилегий к системе самостоятельных прав, а также была предпринята попытка избавить авторское право от оков цензуры. Положения об авторском праве были перенесены из Цензурного устава в Законы гражданские том X части первой Свода законов Российской Империи в виде приложения к статьесодержащей общую характеристику права собственности.

Но и здесь, несмотря на стремление к дифференциации, авторское право во многих отношениях подчинено было цензурному законодательству, поскольку сохранилась норма, согласно которой "напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишается всех прав на оную". Характерной особенностью тех лет стало и изменение отношения к авторскому праву как таковолгу. Если в Положении о правах сочинителей, переводчиков и издателей года указывалось, что автор. Становление и развитие авторского права в России.

Прежде всего, закон не отвергал и личных прав. Так, еще в Свод законов года были включены статьи, перенесенные затем целиком в Устав гражданского судопроизводства, которые ограничивали взыскание с сочинений, переводов и рукописей.

Нужно ли регистрировать товарный знак и авторские права для игры на Kickstarter

В целях охраны личных авторских прав в указанном Уставе сокращалось право кредиторов продавать против воли автора его сочинения и переводы. В те же годы в России начала формироваться и система обществ, объединяющих авторов и осуществляющих сбор авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений прежде всего пьес и опер Однако существенные изменения, поднявшие российское авторское законодательство на качественно новую ступень развития, обычно связывают с принятием 20 марта года "Положения об авторском праве".

Современные специалисты в области права интеллектуальной собственности оценивают принятый в году закон как значительный шаг в развитии авторского права России, отмечая его прогрессивный характер и высокий уровень юридической техники В этой связи имеет смысл остановится на анализе данного нормативного правового акта более подробно.

В структуре нового закона выделили Общую часть, где закреплялись круг охраняемых объектов, срок действия авторского права, регулировались вопросы правопреемства, приводились возможные нарушения авторских прав и устанавливались основные средства их защиты и.

Отдельные главы были посвящены авторским правам на литературные, художественные, музыкальные, 16 См.: Защита авторских и смежных прав по законодательству России. Дозорцева на конференции "Законодательство об авторском праве: Москве, было отмечено, что предписания Закона г. Особая глава регламентировала основные правила и условия издательского договора.

В Положении законодатель отказался от применения конструкции "литературная и художественная собственность", используя понятие "исключительные права". В зависимости от особенностей объекта авторского права перечень указанных правомочий расширялся за счет, например, права на перевод литературного произведения, нрава на переложение музыкального произведения, права на публичное исполнение музыкально-драматического произведения и.

Общий срок охраны литературных, художественных и музыкальных произведений ограничивался продолжительностью жизни автора и ю годами после его смерти. Сокращенные сроки охраны предусматривались для отдельных видов произведений например, для фотографических произведений, издания древних рукописей, сборников произведений народного творчества и др.

Важное правило, направленное на защиту не столько имущественных, сколько моральных интересов автора, содержалось в статье 10 Положения, согласно которой авторское право не может быть предметом взыскания при жизни автора - без его согласия, а после его смерти - без согласия его наследников, причем это касалось не только неопубликованных, но и выпущенных в свет произведений. Характерно, что современное российское законодательство ни материальное, ни процессуальное подобного положения не предусматривают.

Новый закон впервые отошел от общего правила статьи Устава гражданского судопроизводства, отказавшись от необходимости точно устанавливать размер причиненного вреда убытков в целях его возмещения.

В соответствии со статьей 23 Положения размер вознаграждения, причитающегося автору за нарушения его авторских прав, устанавливается судом "по соображении всех обстоятельств дела, по справедливому усмотрению".

По смыслу данной нормы, суд в каждом конкретном случае был вправе предварительно требовать сведения о размере причиненного ущерба либо присуждать "справедливое вознаграждение" без представления этих данных.

Анализируя роль суда по Положению года, С. Беляцкин отмечал, что подобное отношение к деятельности суда "чрезвычайно знаменательно и является на почве русского права в сущности первым серьезным опытом раскрепощения гражданского судьи" Прогрессивные нормы содержал Закон и в отношении охраны авторских прав иностранных граждан, причем некоторые из них даже не ставились в зависимость от наличия соответствующих международных соглашений.

Так, например, при введении в действие Положения указывалось, что оно применяется к выпущенным в свет произведениям иностранных авторов, которые не пользовались до вступления в силу данного Закона охраной в России, если по законам страны, в подданстве которой состоит автор, срок авторского права на эти произведения не истек до вступления настоящего закона в силу.

Изложенное, однако, не исключает наличия определенных недостатков в рассматриваемом Законе г. Так, в частности, серьезные ограничения были установлены законом в отношении прав на музыкальные произведения статьи 42, Положения. Допускалось без согласия автора композитора публичное исполнение музыкального произведения, если такое исполнение не преследует цели наживы, либо совершается во время народных празднеств, либо если выручка назначена исключительно для благотворительных целей и исполнители вознаграждения не получают.

В отношении фотографических произведений для сохранения за фотографом авторского права требовалось соблюдение определенных формальностей помещение на каждом экземпляре фотографии сведений об авторе и годе выпуска в свет фотографического произведения. Право на доступ к художественному произведению не только не предусматривалось Положением, но и прямо им ограничивалось.

Несмотря на отмеченные и иные недостатки комментируемого Положения об авторском праве года, данный закон был серьезным шагом вперед на пути формирования в России приемлемого для цивилизованного общества уровня регулирования авторских отношений.

Этот закон, впитавший в себя прогрессивные для того времени принципы права вообще и авторского права в частности, пришел на смену отжившим постановлениям тома X части I Свода законов приложение к статье о праве собственности на произведения науки, литературы и искусства, вышедшим из Цензурного устава и "смешавшим начала полицейские с началами цивильными" По свидетельству современников, этот Закон "произвел коренной переворот в нашем законодательстве об авторском праве" Российское государство не оставалось в стороне и от международно-правовой охраны авторских прав.

Первой "литературной конвенцией", заключенной Россией с иностранным государством, была Конвенция с Францией "О литературной и художественной собственности" г.

Аналогичная конвенция была заключена с Бельгией. Следует, однако, отметить, что на практике значение этих конвенций было невелико и они практически не применялись.

В связи заключением в году Бернской конвенции стал широко обсуждаться в печати конца х начала х годов XIX. Одновременно с этим, представители издателей и книготорговцев, заинтересованных в сохранении полной свободы переводов, принимали различные меры против участия России в каких-либо конвенциях.

Вместе с тем Россия заключила ряд соглашений со странами Европы об охране авторских прав. Были, в частности, заключены конвенции с Францией в г.

Все эти договоры прекратили своё действие вследствие истечения срока и ашгулирования советским государством такого рода международных договоров, заключённых царским правительством. Октябрьская революция разом перечеркнула все достигнутые в авторском праве завоевания и прежнее гражданское законодательство, включая Положение об авторском праве г.

Первым законом новой власти в рассматриваемой области был Декрет ЦИК от 29 декабря г. Авторское право в архитектуре. Этим Декретом Народной комиссии по просвещению было предложено немедленно приступить к широкой издательской деятельности и, учитывая книжный голод в стране, выпустить в первую очередь дешевые издания русских классиков. Комиссии предоставлялось право объявить государственную монополию сроком не более чем на 5 лет на сочинения, подлежащие изданию, и при этом подразумевалось, что эти произведения переходят таким образом "из области частной собственности в область общественную".

В соответствии с этим актом достоянием РСФСР признавались уже любые произведения - как опубликованные, так и неопубликованные произведения умерших и живых авторов, произведения литературные, научные, музыкальные и. Однако в статье 3 при этом указывалось, что "не объявленные государственным достоянием произведения не могут быть при жизни автора размножены и распространены иначе как по соглашению с автором".

После образования Союза Советских Социалистических Республик авторские отношения стали регулироваться наряду с республиканским законодательством единым правовым актом - Основами авторского права г Декрет "Об авторском праве", не ограничиваясь только одним признанием за авторами права на созданное им произведение, устанавливал исключительное право автора на издание и распространение своего произведения.

Обновление российского законодательства об авторском праве произошло в г. Исключительное право авторов на созданное им произведение теперь охранялось пожизненно, тогда как по Основам г. Предусматривался переход авторских прав к наследникам на период 15 лет после смерти автора.

Ответы@aloglede.tk: Каким знаком обозначается авторское право на произведениях литературы?

Вместе с тем новые Основы г. Указанные нормативные акты, безусловно, не предоставляли советским авторам такой же уровень защиты авторских прав, который гарантировался государствами - участниками Бернской конвенции.

Да и сама Бернская конвенция воспринималась в то время в качестве соглашения буржуазных государств, отстаивающих интересы крупных капиталистических корпораций Тем не менее, по сравнению с периодом военного коммунизма данный этап следует рассматривать как период постепенного восстановления и расширения охраны авторских прав Действовавшее на протяжении более четверти века российское законодательство об авторском праве существенно изменилось в связи с кодификацией гражданского законодательства в х годах XX века.

В новом авторском законодательстве права авторов уже не именовались исключительными, как это имело место в дореволюционном законодательстве и нормативных актах х годов XX века.

Вместе с тем некоторые нормы Основ г. Законодатель закреши достаточно широкий и открытый перечень произведений, пользующихся правовой охраной.